Zum Ende des 19. Jahrhunderts war das Pressewesen global, man begann zu telefonieren, Telegrafie, Fotografie und die bewegten Bilder des Films lieferten schnell Informationen und Ansichten aus aller Herren Länder. Verkehrsnetze umspannten die Erde und beschleunigten den Austausch von Personen und Dingen mit titanischer Maschinenkraft.Die Wissenschaft hatte sich in Disziplinen aufgefächert. Kunst war autonom und wurde zusehends abstrakter. Am Beginn des 19. Jahrhunderts war das alles anders. Noch gab es weisse Flecken auf den Landkarten. Private und staatliche Expeditionen brachen auf, um Wissen über Natur und Menschen unbekannter Landstriche zu gewinnen. Systematisch und exzessiv sammelte man und brachte in lebender Form oder präpariert eine Unmenge an Pflanzen, Tieren, Gesteinen und Menschen als Beweisstücke und Forschungsobjekte zurück. Was nicht zu transportieren war, versuchte man, medial zu dokumentieren. Künstler gingen dabei dem Wissenschaftler zur Hand. Von ihrer Begabung versprach man sich, die zuvor unbekannte, exotische Welt nicht zurücklassen zu müssen.Das vorliegende Buch liest das Werk Adalbert Stifters vor dem Hintergrund der Expeditionsreisen und der zeitspezifischen Problematik der Wissensvermittlung. Es zeigt anhand des sich etablierenden Fachs der Pflanzengeografie, wie dünn und durchlässig die Membran zwischen Kunst und Wissen bis weit ins 19. Jahrhundert hinein war sowie welche praktischen und philosophisch-theoretischen Gesetzmässigkeiten den Austausch regulierten. Es zeigt, welcher Stellenwert Medien bei dieser Osmose zukam. Und es bestimmt die Wechselwirkung sowie das Verhältnis von wissenschaftlichen und poetischen Momenten in Stifters Schaffen näher: Stifters Texte, zugleich spröde und phantasmagorisch, sind lebendige Fotografien, Wissenskunst.

Teilen